マリメッコのデザイナー マイヤ・イソラの作品集

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マリメッコでいちばん知られているだろう柄、ウニッコ。


そのデザインをしたのがデザイナーのマイヤ・イソラです。


こちらは38年間にわたるデザイナーとしての彼女の作品集。美しいテキスタイルの写真とともに、
当時の広告やポスター、巻末には1949年から1987年までのデザインアーカイヴが収録されています。

この本はそれぞれに異なるデザインプリントの布貼りの装丁になっていますが、

こちらは1962年のFandangoが使用されています。


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デンマークのテキスタイルデザイナー

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Marie Gudme Leth｜En pioner i dansk stoftryk デンマークには、独特のテキスタイル・デザインがあります デンマークには、フィンランドやスウェーデンとは異なる北欧デザインがあります。それは、デンマークが、ヨーロッパにいちばん近いせいか､世界を股にかける海運大国の伝統のせいか。常に、外の文化を柔軟に許容する懐のひろさがデンマークデザインの特徴ではないかと思いま す。 ジャワとフランクフルトのテキスタイルデザイン 例えば、テキスタイルデザイナー、マリエ・グルメ・レット（Marie Gudme Leth1895-1997）。デンマーク装飾美術館に勤務する中で出会ったアジアのろうけつ染めに興味を持ち、20台後半ジャワに渡り、現地でバティック技術を習得しました。さらに30才台には、ドイツ、フランクフルトの装飾芸術学校（Kunstgewerbeschule）でテキスタイルプリントの最新技術を習得します。 アジアンでもユーロピアンでもない 彼女の初期の作品は、木版スタンプによるブロック技法で制作された作品が多く、単色か少数の彩色。プレーンな生地にアイコンモチーフが整然と並んだデザインが主流です。 北欧の多くのテキスタイルデザインとは雰囲気が異なり、アジア的ニュアンスが感じられます。 Marie Gudme Leth｜En pioner i dansk stoftryk Marie Gudme Leth｜En pioner i dansk stoftryk シルクスクリーン技法で洗練されたデザイ ン 1930 年代後半以降、自らのスタジオを立ち上げ、技法はシルクスクリーン印刷に変わり、リピートされたパターンによる構成が中心となりました。1940 年代までには、デザインと配色がより洗練され、植物や動物のモチーフがあふれていきました。 イタリアと近東の旅でインスパイアされたもの 1950年前後から図案は次第に具象性を脱し、モザイクパターン、幾何学的なデザインに移行します。色調も次第に濃度を深くし、時にはビビッドなデザインの図案も制作されました。これらは古代モザイクのあるイタリア (ラヴェンナ) と近東への旅行が、急進的なスタイルの変化をもたらしたといいます。 Marie Gudme Leth｜En pioner i dansk stoftryk M
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Kaj Frank｜Universaaleja muotoja

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